Пять лучших воплощений «Лолиты» Набокова в кино и театре

Запретная, порочная тема страстного увлечения взрослого мужчины Гумберта Гумберта двенадцатилетней девочкой Лолитой вызвало большой резонанс в обществе... и принесла Набокову огромный доход и славу. Набоков сам перевел роман с английского на русский язык, не доверяя эту ювелирную работу со словом кому-то другому.

1. «Лолита», фильм Стэнли Кубрика, 1962 год.

Набоков принимал участие в создании сценария и даже был номинирован на «Оскар» за лучший адаптивный сценарий. 12-летняя книжная Лолита в фильме «повзрослела» на 2 года, а сыграла ее и вовсе 15-летняя Сью Лайон. И сыграла блестяще, получив «Золотой глобус» как «самая многообещающая начинающая актриса». Ее кандидатуру одобрил и сам Набоков, отвергнув около 800 актрис, которых выбирал по фото. Хотя поначалу он считал, что Лолиту должна играть не девочка-подросток, а человек с детской внешностью, но искушенностью взрослого — например, карлица. Но этот вариант не устраивал Кубрика... Организация «Католический легион» потребовала изобразить сцену совращения исключительно намеком, и режиссер представил этот момент в одной реплике Лолиты об «игре», которой она научилась в лагере. В целом история утратила значительную часть пикантности в процессе экранизации, и режиссер, и писатель позже пожалели о том, что взялись переводить литературное произведение на экран. Однако множество номинаций на премии говорило о том, что зрителю фильм все же пришелся по вкусу.

2. «Лолита», фильм Эдриана Лайна, 1997 год

Американо-французская киноверсия романа получила положительные оценки критиков. Однако в Австралии ее долго боялись выпускать в прокат, опасаясь всплеска педофилии, да и потом поставили жесткий рейтинг R. Главную роль вновь сыграла 15-летняя девочка Доминик Суэйн. На роль Лолиты рассматривались более двух с половиной тысяч актрис, в том числе приглашалась Натали Портман, но она отказалась, будучи верующей иудейкой, да и родители были против. В лицензионное издание на DVD было включено множество дополнительным материалов: 8 удалённых сцен, кастинг, фильм о фильме, аудиокомментарии, текстовая информация об актёрах и сценарий.

3. «Лолита» в постановке Романа Виктюка, 1992 год

Эдвард Олби инсценировал в своей пьесе роман Набокова, а Роман Виктюк поставил по этой пьесе спектакль. По мнению театрального режиссера, роман целомудрен и не содержит эротики в общепринятом смысле — отношения главных героев далеки от эротичных, а любовь главного героя скорее болезненна и истерична. Порочное вожделение Гумберту ненавистно, оно воплощено в образе его соперника Куилти. Который, впрочем, оказывается вторым «я», Гумберта, и, убив Куилти, он уничтожает и себя... В этом Виктюк увидел моралистичность пьесы Олби, в то время как роману Набокова была вовсе чужда мораль.

4. Опера «Лолита» Родиона Щедрина, 1992 год

Образ Лолиты разрабатывался и в музыкальных жанрах. В частности, Родионом Щедриным была поставлена «гранд-опера» в трех актах. Впервые была поставлена в Стокгольме в 1994 году, русская же премьера состоялась в Перми, почти десять лет спустя, в 2003. Композитор говорил, что видит в Лолите не столько живое существо, сколько образ очень быстро исчезающей красоты. Еще в образе Гумберта Гумберта Щедрин видел образ старой Европы, а в Лолите — воплощение юной отчаянной Америки. Поэтому и путешествие по Америке занимает важное место в постановке: автомобиль, движение по дороге на сцене было мастерски обыграно световыми трюками.

Опера Родиона Щедрина «Лолита»

5. Постановка «Лолита» Джошуа Файнберга и Джоан Соньер, 2009 год

Американский композитор Джошуа Файнберг и хореограф Джоан Соньер создали 70-минутную «воображаемую оперу» «Лолита». Премьера состоялась в Нью-Джерси. В то время как другие персонажи молча танцуют на сцене, Гумберт повествует, часто поворачиваясь спиной к зрителям — в это время его изображение проецируется на видеоэкраны. Критики отмечали, что в этой постановке Гумберт предстает как негодяй и сумасшедший, недостойный никакого сочувствия, а не как учтивый соблазнитель. Постановка больше похожа на «мультимедийную монодраму», где Гумберт чрезвычайно соблазнителен, но предстает воплощением зла. Главной изюминкой является не сюжет, а возможность поместить зрителя в сознание сумасшедшего — эффект усугубляется подходящей музыкой.